Veículo blindado sobre rodas Panhard 178 alemão destruído ou abandonado em Budapeste, 1944.
Por Filipe do A. Monteiro, Warfare Blog, 18 de maio de 2021.
A Alemanha utilizou um número gigantesco de veículos capturados e, com a queda da França, o vasto parque motorizado do Exército Francês caiu nas mãos dos nazistas. Esse material rolante francês responderia por boaparte da motorização da Wehrmacht na Operação Barbarossa, a invasão da União Soviética em 1941.
AMD Panhard 178 preservado no Musée des Blindés de Saumur, na França.
O Panhard 178 (designado Automitrailleuse de Découverte Panhard modèle 1935, 178 sendo o número do projeto interno na Panhard), apelidado "Pan-Pan", era um avançado carro blindado 4x4 de reconhecimento francês que foi projetado para as unidades de Cavalaria do Exército Francês no Entre-Guerras. Ele tinha uma tripulação de quatro homens e estava equipado com um canhão eficaz de 25mm e uma metralhadora coaxial de 7,5mm.
Em serviço alemão, o Panhard 178 foi designado Panzerspähwagen P204(f), sendo usado em missões de reconhecimento e vigilância de linhas férreas. Os Beutepanzer (Blindados capturados) foram uma parte importante do esforço de guerra alemão.
Schienenpanzer, literalmente "blindado de trilhos".
PeloCoronel Lajudie, Theatrum Belli, 12 de maio de 2021.
Tradução Filipe do A. Monteiro, 12 de maio de 2021.
A batalha ocorreu em Hannut, na Bélgica.
O corpo de cavalaria comandado pelo general francês Prioux (239 Hotchkiss e SOMUA 35 tanques) parou e então desacelerou o 16º Corpo Panzer do General Hoepner (674 Panzer I, II, III e IV). Esta batalha demonstra a superioridade técnica do tanque francês sobre os tanques alemães (I, II e III) e o bom conhecimento das novas táticas de uso de tanques em campo pelo General Prioux. No entanto, este sucesso inicial não pode ser explorado por falta de munição suficiente, coordenação com a infantaria e ordem de retirada para evitar o cerco. A ação dos Stukas sobre a artilharia francesa também priva os tanques de um apoio valioso.
Os alemães perderam 164 tanques, os franceses 105. Tudo o que faltou no SOMUA 35 foi o rádio e autonomia suficientes para ser o tanque perfeito do momento.
Somua S35 no Museu de Material Bélico do Exército dos Estados Unidos (Aberdeen Proving Ground, MD), em 12 de junho de 2007. (Mark Pellegrini)
Embora esta batalha continue sendo uma das primeiras da história, as correções que se seguem não nos permitem continuar a vê-la como uma oportunidade perdida de vitória. O equilíbrio de forças foi equilibrado de modo geral entre franceses e alemães. A missão do corpo de cavalaria era cobrir a instalação do 1º exército na linha Wavre-Gembloux-Namur (40km atrás da linha Tirlemont-Hannut) e fornecer informações sobre a situação dos belgas no canal Albert (50km mais longe) que realmente não poderia realizar, os tanques franceses sendo vítimas de 2 grandes defeitos congênitos: ausência de rádio (proibindo a coordenação entre eles e com os suportes) e torre com 1 homem (o comandante do tanque é artilheiro e municiador).
Coronel Lajudie:
A apresentação da RAPFOR [rapport de force / equilíbrio de forças] sugere uma RAPFOR muito desfavorável (quase 1 contra 3 de acordo com seus números) o corpo de cavalaria teve sucesso em sua missão. No entanto, você apenas cita os tanques própriamente ditos (SOMUA S35 e Hotchkiss) para o corpo de cavalaria, enquanto você está contando todos os Panzers para o XVI Panzer Korps de uma vez. No entanto, os números detalhados mostram uma situação muito diferente: o corpo de cavalaria alinha 180 SOMUA e 231 Hotchkiss H35 ou H39, mas também 63 AMR 35 e 86 AMD, para um total de 560 máquinas. O XVI Korps alinha, por sua vez, um total de 618 máquinas, mas isso inclui 252 Pz I e 234 Pz II, máquinas sub-armadas e já ultrapassados pelos nossos próprios AMD, eles mesmo não tendo problemas em "colocar os holofotes", e apenas 82 Pz III e 50 Pz IV. Então, se contarmos apenas os tanques propriamente ditos, isso faz um RAPFOR de quase 4 contra 1 a favor dos franceses para o S35 contra Pz IV, 1,5 contra 1 se contarmos o S35 sozinho contra Pz III e Pz IV, mais de 4 contra um se contarmos Somua + Hotchkiss contra Pz III e IV. Os CR de alguns comandantes regimentais alemães observam que o número desses tanques era insuficiente em sua unidade e que ter mais teria reduzido consideravelmente as perdas. Indo mais longe, encontramos 68 canhões antitanque de 25 e 47 do lado francês contra 138 peças Pak 3.7 do lado alemão, ou seja, um RAPFOR de 1 contra 2 em detrimento dos franceses, e para a artilharia 108 canhões de 105 e 75 do lado francês contra 98 várias peças do lado alemão, ou seja, aproximadamente 1 contra 1, finalmente um número aproximadamente equivalente de grupos de combate de infantaria transportados (186 franceses contra 219 alemães). Podemos, portanto, considerar que o RAPFOR quantitativo geral era bastante equilibrado: sob essas condições, o corpo de cavalaria era teoricamente capaz de fazer muito mais do que dar uma parada e uma frenagem muito rápidas.
A missão do corpo de cavalaria, reforçado por todos os grupos de reconhecimento do 1º Exército, não é parar e desacelerar o inimigo, mas cobrir o desdobramento e instalação do 1º Exército. Na linha Wavre-Gembloux-Namur (40km atrás da linha Tirlemont-Hannut) e para fornecer informações sobre a situação dos belgas no Canal Albert (50km adiante). A luta dura aproximadamente de 12 a 14 de maio e termina com o que todos chamam de "perseguição" do XVI Korps. E não me parece que possamos dizer que os atrasos ganhos nestas batalhas permitiram o desdobramento do 1º Exército em condições que lhe permitissem cumprir a sua missão. Conseqüentemente, dizer que "este primeiro sucesso não pode ser explorado" me parece um mal-entendido. O combate acabou em desvantagem para os franceses, que só conseguiram recuperar seus mármores com grande dificuldade, e não apenas por causa dos Stukas (as memórias de um tenente do corpo de cavalaria sugerem que os efeitos reais deste último foram bastante limitados e que, depois do primeiro ataque, nos acostumamos).
Tecnicamente, a superioridade francesa está na blindagem e especialmente no armamento: os alemães em particular consideram os 25mm e de 47mm franceses muito superiores e propõem armar rapidamente parte de suas máquinas (em particular o Pz II com o 25mm). Por outro lado, os tanques franceses são muito pouco móveis e, sobretudo, aparentemente, cegos: parecem não ver o inimigo manobrando. Os alemães observam que os franceses nunca atacam, mas manobram habilmente na defensiva como uma artilharia anti-carro móvel usando bordas, aldeias e contra-declives. Eles também descobrem que as companhias não se apóiam. Na realidade tudo isso se deve a duas falhas congênitas dos tanques franceses: a ausência de rádio abaixo dos comandantes de companhia, o que proíbe ações de coordenação, retarda manobras, obriga comandantes de batalhão a deixarem em partirem sozinhos em radada para procurar unidades deixadas para trás, etc. Isso produz a lentidão observada pelo inimigo e permite que realizem manobras rápidas e ousadas que chamam de "cargas em zigue-zague". Segunda falha: torres para um único homem nas quais o comandante do tanque é tanto artilheiro quanto municiador (no Somua, o terceiro homem é apenas um rádio-operador e não está em uma torre), torres pequenas demais para caber munição. Assim, o comandante do tanque é constantemente forçado a deixar seu posto de tiro e observação para procurar o próximo obus na parte inferior do habitáculo, em vez de continuar a observar seu terreno e se preparar para o próximo tiro. E quando ele é chefe de seção ou comandante de companhia, é a mesma coisa, só que durante esse tempo, não apenas ninguém está se preparando para o próximo tiro, mas ninguém está preparando a próxima ação do pelotão ou da companhia. Os tanques franceses são, portanto, não apenas "cegos", mas os pelotões e esquadrões não estão no comando da luta. Em frente aos Pz III e IV todos contam com rádio e tripulação de 5 homens, padrão que será imposto até o final do conflito. Tudo isso explica por que o corpo de cavalaria, engajado em uma RAPFOR e em condições não particularmente desfavoráveis em teoria, só conseguiu fazer uma parada com efeitos bastante modestos. Portanto, não acho que podemos dizer que o S35 poderia ter sido "o tanque perfeito do momento", um julgamento que seria muito melhor para o Pz IV, que permaneceu com a melhor relação custo-benefício e o principal tanque de batalha da Panzerwaffe ao longo da guerra e praticamente serviu de referência para os tanques modernos.
Bibliografia recomendada:
Por um Exército Profissional, Coronel Charles de Gaulle.
Panzer III vs Somua S35: Belgium 1940, Steven Zaloga.
Por Filipe do A. Monteiro, Warfare Blog, 12 de abril de 2021.
Esta segunda feira, a conta oficial do Exército alemão (Heer) publicou fotos no Twitter com a pergunta "#MuliMonday ou #MarderMonday?" com fotos mostrando mulas de transporte e transportadores Marder.
A discussão é antiga, desde o fim da Primeira Guerra Mundial. Os cavalos e mulas, assim como outros animais de carga tal como camelos, podem se deslocar por terrenos mais acidentados onde veículos teriam dificuldade ou seria impossibilitados completamente de trafegar. Em um primeiro momento essa discussão girava em razão dos motores serem muito fracos, e isso dava aos veículos pouquíssima autonomia. Hoje existe também a questão da comodidade e do preço de operação dos animais em oposição aos veículos. Eventualmente, motores mais fortes forneceram maior autonomia aos veículos (blindados e caminhões) e os animais de tração foram colocados no plano de fundo da "imagem" das operações, especialmente em filmes de propaganda; mesmo com eles ainda respondendo por 80% da logística orgânica das unidades alemãs na Segunda Guerra Mundial.
A postagem gerou alguns memes e um comentaristas chamado Göran B. respondeu com uma foto de uma mula mecânica dizendo "Que tal algo novo como segunda-feira muli, mas inovador??".
Omar Sharif como o bom policial Major Grau no filme A Noite dos Generais de Anatole Litvak (1967).
Por Kenneth George Godwin, Cagey Films, 18 de julho de 2015.
Tradução Filipe do A. Monteiro, 22 de março de 2021.
Por coincidência, apenas algumas semanas depois de assistir novamente Die Brücke (A Ponte da Desilusão, 1959) de Bernhardt Wicki, também assisti a dois outros filmes que tratam da Alemanha durante a Segunda Guerra Mundial. Esses dois, muito maiores em escala, são produções de Hollywood e oferecem alguns pontos interessantes de comparação com o filme de Wicki. Die Brücke, embora demonstre uma empatia genuína por seus personagens, não faz nenhuma tentativa de nos apresentar a figura do “bom alemão”; os adolescentes em seu centro foram corrompidos até o âmago pelo regime nazista e voluntariamente desperdiçaram suas próprias vidas e as de outras pessoas para apoiar uma causa já perdida, enquanto os adultos ao seu redor foram cúmplices do regime ou, na melhor das hipóteses, permaneceram em silêncio sobre sua insatisfação com ele. Os dois filmes americanos, por outro lado, giram em torno desse clichê problemático, embora um tenha sido baseado em um romance de sucesso de um escritor americano, enquanto o outro foi baseado em um romance de um autor alemão.
Embora os nazistas tenham conseguido criar uma nova Alemanha quase monolítica à sua própria imagem, houve indiscutíveis elementos de resistência durante seu reinado de doze anos. Algumas pessoas não estavam dispostas a aceitar a visão de mundo nazista, mas muitos, se não a maioria desses oponentes, foram eventualmente esmagados pelo regime. O movimento clandestino Rosa Branca (Weiße Rose), liderado por estudantes em Munique, esteve brevemente ativo em 1942 e no início de 1943, distribuindo panfletos incitando as pessoas a enfrentarem os nazistas; seus líderes foram presos, julgados por traição e executados por decapitação. O romance brilhante de Hans Fallada, Every Man Dies Alone ("Todo homem morre sozinho", também conhecido como Alone in Berlin (Sozinho em Berlim), de 1947), foi baseado em um caso real em que um casal comum, devastado pela morte de seu único filho na guerra, começou a deixar cartões postais em locais públicos tentando criar alguma conscientização do público sobre os crimes do regime; este casal também foi preso, julgado e executado por decapitação. Mas o clichê do “bom alemão” geralmente não lida com esse tipo de resistência ativa; em vez disso, tende a lidar com a idéia de pessoas decentes que, de alguma forma, simplesmente não sabiam o que estava sendo feito em seu nome.
O Tenente Diestl (Marlon Brando) enfrenta seu superior, o capitão Hardenberg (Maximilian Schell).
Imediatamente após a guerra, havia credulidade entre os vencedores sobre esse tipo de esquecimento e um dos princípios centrais dos julgamentos de Nuremberg era que as alegações de ignorância não eram convincentes e que as pessoas em todos os níveis da sociedade alemã eram cúmplices, em algum grau, dos crimes nazistas. O regime certamente não fez nenhuma tentativa de esconder seus objetivos e métodos, aprovando leis que gradualmente despojaram os direitos de todos os "indesejáveis", atacando abertamente negócios e indivíduos judeus à vista do público, operando trens cheios de prisioneiros nas ferrovias que passavam muitas cidades a caminho dos campos. E, no entanto, graças a uma propaganda muito eficaz e a preconceitos profundos e antigos na sociedade como um todo, muitos alemães aceitaram essa situação com serenidade - não apenas não foram pessoalmente afetados por essas medidas opressivas, como acreditaram que as vítimas mereciam esse tratamento.
Em seu comentário no Blu-ray da Twilight Time do filme The Young Lions (Os Deuses Vencidos, 1958), de Edward Dmytryk, Julie Kirgo, Lem Dobbs e Nick Redman apontam que quando o filme foi feito treze anos após o fim da guerra, era possível para os vencedores mostrarem mais compreensão e empatia pelo ex-inimigo, possibilitando ao filme apresentar um simpático “bom alemão” na forma do tenente da Wehrmacht Christian Diestl. E, no entanto, para torná-lo simpático, também era necessário torná-lo extremamente, até mesmo implausivelmente ingênuo, aprendendo apenas lentamente ao longo de um período de anos que o regime que ele serve não é o que ele pensava que era. Isso não é tanto uma abertura para a compreensão do indivíduo alemão após o desaparecimento da inimizade da guerra; mas a questão é o que, exatamente, estava por trás disso? Sem dúvida, foi pelo menos parcialmente devido à escalação de Marlon Brando para o papel, um ator importante e popular que não poderia ter retratado o personagem como escrito no romance de Irwin Shaw: no livro, ele era mais como uma versão adulta dos meninos em Die Brücke, um verdadeiro crente corrompido por um governo corrupto. Estranhamente, no filme, Diestl se torna o mais simpático dos três protagonistas, seu destino final visto como um trágico desperdício (Shaw estava aparentemente muito descontente com essa alteração em seu trabalho).
O Major Grau (Omar Sharif) testemunha o prazer do General Tanz (Peter O’Toole) na destruição.
Mas, além das distorções impostas pela escalação de estrelas, talvez houvesse um propósito político maior por trás da limpeza de Diestl. O filme foi feito no auge da Guerra Fria, uma época em que a Alemanha se tornara um importante aliado contra o Império Soviético, uma época em que, de várias maneiras, os crimes da Alemanha nazista haviam se tornado uma distração embaraçosa, melhor varrida para debaixo do tapete. Ao separar esse personagem decente do regime hediondo que ele serviu, foi possível ver que os alemães comuns não eram realmente responsáveis ou cúmplices dos crimes nazistas. À sua maneira, Os Deuses Vencidos representou um elemento na reabilitação da sociedade alemã, com a morte de Diestl uma espécie de ato sacrificial de expiação (aparentemente o próprio Brando queria que ele morresse com os braços estendidos como os de Cristo, uma sugestão que Dmytryk foi sábio em ignorar).
Em 1967, quando Anatole Litvak dirigiu A Noite dos Generais (The Night of the Generals), adaptado de um romance do prolífico ex-soldado e nazista Hans Hellmut Kirst, esta questão da reabilitação já havia praticamente terminado seu curso e era possível simplesmente contar uma história ambientada na Alemanha nazista e os países ocupados em que um personagem principal, o policial militar Major Grau (Omar Sharif), era um homem decente que apenas tentava fazer seu trabalho com honra - neste caso, investigando um assassinato brutal. Como personagem, ele não precisa carregar o peso simbólico que onera Diestl e, portanto, de certa forma representa o triunfo desse processo de reabilitação. Nem santo nem monstro, Grau é reconhecidamente “apenas um homem”, alguém com quem o espectador se identifica facilmente.
Os Deuses Vencidos (Edward Dmytryk, 1958)
Marlon Brando como Diestl, o impossivelmente ingênuo soldado alemão em Os Deuses Vencidos (1958), de Edward Dmytryk.
Os Deuses Vencidos (The Young Lions, 1958) de Edward Dmytryk foi adaptado por Edward Anhalt do primeiro romance de Irwin Shaw, publicado em 1948 e frequentemente vinculado a The Naked and the Dead de Norman Mailer, From Here to Eternity de James Jones e The Caine Mutiny de Herman Wouk como as principais obras literárias americanas saindo da guerra. Ao contar três histórias paralelas, sobre dois soldados americanos e um alemão, o objetivo de Shaw era apresentar um retrato abrangente da guerra de vários pontos de vista. Como já mencionado, o alemão, um nazista comprometido no livro, torna-se no filme um homem politicamente ingênuo que começa por acreditar que Hitler pode restaurar a Alemanha à sua antiga grandeza, mas aos poucos se desilude com a brutalidade e a inutilidade da guerra. No final, tendo tardiamente ficado sabendo dos campos de extermínio, ele perde a vontade de continuar e, essencialmente, comete suicídio por um soldado inimigo. A maior crítica que pode ser feita contra ele é que ele é simplesmente impensadamente apolítico até que seja tarde demais.
Estranhamente para um filme de Hollywood de grande orçamento, Diestl é mais simpático do que os dois soldados americanos cujas histórias constituem o resto do filme. Noah Ackerman (Montgomery Clift) é um judeu esquelético e hiper-neurótico que voluntariamente se junta à infantaria apenas para ser brutalizado por seus colegas recrutas e oficiais (o filme é um tanto astuto sobre o óbvio anti-semitismo por trás desse tratamento), até sua habilidade de aceitar a brutalidade acaba conquistando o respeito relutante de seu pelotão - aceitação amparada por um sistema militar que, ao tomar conhecimento dos abusos, pune o oficial responsável, reafirmando que o preconceito é pessoal e não institucional. Mas Ackerman também - quase - tem que lidar com o preconceito fora do exército quando se apaixona por uma loira não-judia de uma pequena cidade, Hope Plowman (Hope Lange, a personagem mais simpática do filme), cujo pai apenas por um breve momento expressa desconfiança em relação aos judeus... apenas para aceitá-lo abruptamente porque, bem, Noah é a escolha de sua filha.
Montgomery Clift como o neurótico Noah Ackerman.
O terceiro canto do triângulo é o artista da Broadway Michael Whiteacre (Dean Martin), um covarde declarado que faz tudo o que pode para ficar fora de perigo. Esses esforços lhe causam muito tormento pessoal, a mistura de um desejo de autopreservação com uma profunda culpa tornando-o amargo e sarcástico. Não é tanto a covardia quanto essa amargura que causa problemas com sua namorada Margaret Freemantle (Barbara Rush); inevitavelmente, o conflito com ela finalmente o obriga a aceitar seu lugar e seguir para a Europa após o Dia D para se juntar à luta.
Este foi o primeiro papel de Martin depois de romper sua parceria com Jerry Lewis e isso o revela como um ator sério e convincente. Clift, por outro lado, em seu primeiro papel após o famoso acidente de carro que causou graves lesões faciais, dá uma atuação desconfortável como Ackerman, seus maneirismos nervosos e neuróticos telegrafando seu status de vítima, que eventos subsequentes (sua aceitação por seus companheiros soldados, seu casamento com Hope, seu heroísmo sob fogo) nunca podem apagar completamente. Esses dois personagens parecem desvios da história central do filme sobre a desilusão de Diestl, resultando na impressão final de que Os Deus Vencidos é a tragédia de um alemão decente traído por seu país, que se desviou para o caminho errado. Ao longo do filme, Diestl se recusa a obedecer a ordens imorais sem consequências, mas no final parece assumir a culpa de sua nação e aceita de bom grado sua punição.
Dean Martin como o egocêntrico Michael Whiteacre.
O filme é um tanto trabalhoso e sem forma, nunca encontrando realmente uma maneira de passar significativamente de um fio narrativo para outro até o clímax bastante abrupto e arbitrário em que o agora desarmado Diestl encontra Whiteacre e Ackerman logo após todos terem descoberto os horrores dos campos de concentração. A principal mudança aqui em relação ao romance está na maneira quase casual com que Diestl é morto por Whiteacre (proporcionando a Brando um momento impressionante), enquanto no livro Diestl, não redimido até o fim, atira em Ackerman e depois é morto por Whiteacre. Na versão do filme, Ackerman, o judeu que acabou de descobrir o que os nazistas fizeram nos campos, é estranhamente alheio ao clímax.
Glenn Erickson, no DVD Savant, afirma que The Young Lions é um filme muito mal feito (uma opinião com a qual Julie Kirgo, Lem Dobbs e Nick Redman discordam no comentário do disco Twilight Time), afirmando que Dmytryk nunca se recuperou como cineasta de sua experiência como um dos Dez de Hollywood (acusados de comunismo) e sua subsequente retratação e acusação de nomes. Certamente, antes dessa experiência, ele tinha sido um trabalhador de estúdio eficiente que ocasionalmente transcendia as limitações do material de filme B - e fez vários notáveis films noirs - enquanto depois ele tendia a fazer filmes de "prestígio" um tanto inchados como este e seu predecessor imediato Raintree County (A Árvore da Vida, 1957), finalmente afundando nas embaraçosas profundezas de Bluebeard (Barba Azul, 1972). Não há muita personalidade de direção em Os Deuses Vencidos e uma rápida comparação com outro épico de cinco anos depois, The Victors (Os Vitoriosos, 1963) de Carl Foreman, parece indicar que Dmytryk realmente não tinha nenhuma convicção pessoal sobre o material aqui. Embora o filme de Foreman seja igualmente inchado, e certamente falho, ele é carregado e dado estatura pela paixão de Foreman pelo material.
A Noite dos Generais (Anatole Litvak, 1967)
O Major Grau (Omas Sharif) confronta alegremente os generais que ele suspeita de assassinato.
A Noite dos Generais (The Night of the Generals, 1967), e também recém-lançado em Blu-ray pela Twilight Time) de Anatole Litvak foi baseado em um romance de Hans Hellmut Kirst. Kirst havia sido oficial do exército alemão e um nazista, embora depois da guerra afirmasse não saber dos "excessos" do partido. A partir de 1950, ele estabeleceu uma carreira de sucesso como romancista, escrevendo vários livros sobre a vida sob os nazistas e durante a guerra, muitos com uma tendência satírica. O roteiro de Night of the Generals foi co-escrito por Paul Dehn (cujo trabalho variou de Seven Days to Noon a Goldfinger, de The Spy Who Came In From the Cold para as quatros sequências de O Planeta dos Macacos) e o romancista Joseph Kessel (cuja livros incluem Belle de Jour e Army of Shadows) e mostra algumas das fraquezas familiares que caracterizam muitas das grandes produções multinacionais dos anos 60, nas quais a logística às vezes superou a criatividade. No entanto, The Night of the Generals, embora um tanto vagaroso, é um filme mais interessante do que The Young Lions, estruturado como três narrativas paralelas ambientadas durante a guerra e nos anos 1960. Ao contrário de The Young Lions, este filme consegue integrar os vários elementos para que todos eles se conectem tematicamente.
Anatole Litvak, nascido na Ucrânia em 1902, teve uma carreira interessante. Tendo testemunhado a Revolução Russa, ele ingressou na indústria cinematográfica em Leningrado antes de emigrar para a Alemanha em 1925, onde editou o Pabst’s Joyless Street e começou a dirigir alguns anos antes dos nazistas tomarem o poder. Em meados dos anos 30, mudou-se para Paris, onde seu sucesso internacional com Mayerling em 1936 o levou a um contrato com a Warner Brothers e uma mudança para Hollywood, onde fez comédias, dramas e, eventualmente, documentários de guerra. Após a guerra, ele foi dirigiu The Snake Pit (Na Cova da Serpente) e Sorry, Wrong Number (Uma Vida Por um Fio) em 1948, recebendo indicações para Olivia De Havilland e Barbara Stanwyck ao Oscar; oito anos depois, ele ajudou Ingrid Bergman a ganhar o prêmio pelo papel principal em Anastasia (Anastácia, a Princesa Esquecida, 1956). O trabalho de Litvak exibe sofisticação e ecletismo apropriados à sua formação, mas talvez suas melhores qualidades - incluindo um relacionamento com atrizes principais - não fossem realmente chamadas para seu penúltimo filme, A Noite dos Generais, que tem uma certa impessoalidade em comum às produções multinacionais da época.
Generais Kahlenberge (Donald Pleasence), Tanz (Peter O’Toole) e von Seidlitz-Gabler (Charles Gray).
A extensa narrativa do filme começa em Varsóvia em 1942 com o assassinato brutal de uma prostituta. O Major Grau (Omar Sharif), um policial militar, inicialmente não se interessa... até que uma testemunha afirma que o suposto assassino estava vestindo o uniforme de um general alemão. Este fato estimula Grau a iniciar uma investigação que é ressentida por seus superiores. No meio de uma guerra brutal, por que esse assassinato importa? O senso de justiça e ordem de Grau o leva a perseguir o assassino, que pode ser um dos três homens: o politicamente escorregadio General von Seidlitz-Gabler (Charles Gray), o sorrateiro General Kahlenberge (Donald Pleasence) ou a estrela em ascensão General Tanz (Peter O 'Toole).O mistério é bastante óbvio por causa do elenco e da qualidade das performances - O'Toole é mais neuroticamente intenso a partir do momento em que entra na tela, obviamente um homem com apetites desagradáveis e um amor pela guerra e violência. A brutalização sexual de prostitutas é apenas uma forma mais pessoalmente satisfatória do massacre em grande escala no qual ele se deleita.
Mas, embora isso seja óbvio, o interesse do filme reside nas complexidades narrativas maiores que têm os outros dois generais envolvidos na trama de 1944 para assassinar Hitler - Kahlenberge muito profundamente, von Seidlitz-Gabler com menos comprometimento. Dois anos após o primeiro assassinato, Grau, agora em Paris, se depara com um caso idêntico, com os três generais mais uma vez nas proximidades. Reabrindo sua investigação, ele chega inadvertidamente perto de expor o plano de assassinato, enquanto as consequências dessa tentativa derrotam Grau no momento em que ele tenta fazer uma prisão, permitindo que Tanz se safe de seus crimes pessoais. As ironias da narrativa são bastante densas - a importância de uma única morte no meio de uma guerra que matou dezenas de milhões; a tentativa fracassada de pôr fim a essa guerra, permitindo que um assassino escape da justiça...
O terceiro fio da história envolve o policial francês Inspetor Morand (Philippe Noiret), que fez amizade com Grau na Paris Ocupada, reconhecendo no oficial alemão um homem que compartilhava de seu próprio senso de justiça. Quando, em meados dos anos 60, um assassinato semelhante de uma prostituta ocorre logo após Tanz ser libertado da prisão, onde estava cumprindo pena por seus crimes de guerra, Morand, agora um agente da Interpol, vai a uma reunião do antigo regimento de Tanz onde o idoso general é o convidado de honra. Morand aqui consegue concluir a investigação deixada inacabada em 1944 pela morte de Grau.
Tanz observa suas tropas quando chega a notícia da tentativa de assassinato de Hitler.
Até certo ponto, a narrativa de fundo - a trama e politicagem dos generais, a tentativa de assassinato e assim por diante - é mais interessante do que a história do crime um tanto superficial, e o filme seria muito mais forte se o elemento de mistério fosse mais eficazmente desenvolvido para criar algum suspense genuíno paralelo ao suspense que surge da tentativa de assassinato. Com mais ênfase nessa tentativa, a posição de Grau como “o bom alemão”, seguindo sua consciência mesmo no violento caos da guerra, parece menos a do protagonista do filme do que de um personagem meramente coadjuvante, efeito ampliado por sua ausência da conclusão da história. Além disso, seu foco nos crimes individuais cometidos por Tanz talvez inadvertidamente sugira que, no contexto da guerra e dos maiores crimes nazistas, um homem decente seria incapaz de afetar eventos maiores, que a decência em si é no final ineficaz (não há nenhuma sugestão de que o complô dos generais contra Hitler tenha algo a ver com decência: é antes uma questão de política e interesse próprio, um reconhecimento de que se a Alemanha deve sobreviver de alguma forma, o louco deve ser removido antes que a destruição se torne completa).
Nem Os Deuses Vencidos e nem A Noite dos Generais são totalmente bem-sucedidos, mas o filme de Litvak oferece um tratamento mais nuançado e honesto de seus personagens alemães e dá menos desculpas para o papel de seu "bom alemão" dentro de sua estrutura narrativa. O apelo pela decência de Diestl no filme de Dmytryk é ingênuo na melhor das hipóteses, mais provavelmente simplesmente desonesto, permitindo que sua estrela Marlon Brando pareça simpática sem complicações para confundir o público.
Ambos os Blu-rays da Twilight Time fornecem excelentes transferências, mas é uma pena que um comentário tenha sido fornecido apenas para o filme mais enfadonho.
Esse comentário é amplo e discursivo, cobrindo a literatura que saiu da guerra e o tratamento daqueles grandes romances de Hollywood, mas também abordando a caça às bruxas comunista do final dos anos 40 e início dos anos 50, o papel de Dmytryk como um dos Dez de Hollywood que, após serem mandados para a prisão, não apenas retrataram e entregaram nomes, mas também inventaram acusações contra outros na indústria cinematográfica. Enquanto Glenn Erickson vê seu trabalho subsequente como o de um homem derrotado que perdeu sua integridade, Kirgo, Dobbs e Redman vêem o oposto: um homem atormentado, que continuamente trabalhava seu próprio sentimento de culpa por meio de seus filmes. Estranhamente, embora todos os três concordem no início que Os Deuses Vencidos é um melodrama impressionante (Kirgo começa dizendo "Eu amo este filme"), eles passam muito tempo discutindo erros no elenco, fraquezas no roteiro de Anhalt e algumas das encenações de Dmytryk , e até mesmo as falhas do romance original (e seu gênero). No final da faixa, achei bastante difícil entender seu entusiasmo inicial pelo filme.
Por Peter Samsonov, Tank Archives, 29 de janeiro de 2021.
Tradução Filipe do A. Monteiro, 20 de março de 2021.
Muitos de meus leitores são historiadores ávidos, ou pelo menos se envolvem em documentos primários, com pequenas bibliotecas de digitalizações guardadas em sua coleção, e alguns poucos sortudos podem ter visitado arquivos e manuseado os originais. Esse tipo de engajamento geralmente exige muito tempo e esforço, o que torna difícil para a maioria das pessoas. O livro mais recente de Craig Moore é voltado para esse grupo demográfico, permitindo que você se coloque no lugar de um historiador e leia documentos brutos, não refinados, originalmente digitados ou redigidos na década de 1940.
Um Panther avançando por uma estrada de terra.
Ao contrário do título completo do livro, How to Kill a Panther Tank: Unpublished Scientific Reports from the Second World War (Como matar um tanque Panther: Relatórios científicos não publicados da Segunda Guerra Mundial), nem todo o livro é dedicado a reproduções de documentos primários. Para deixar o leitor atualizado, uma breve história do tanque Panther é fornecida, com uma análise das variantes Ausf.D, Ausf.A e Ausf.G. Fotografias de tanques sobreviventes de cada tipo estão incluídas para ajudar o leitor a distinguir entre as várias modificações. Uma lista de tanques Panther sobreviventes em museus também está incluída, completa com fotografias coloridas. Algumas minúcias interessantes do tanque Panther também são explicadas, como o sistema de classificação do tipo de elo da lagarta e a finalidade da caçamba que fica pendurada na popa do tanque. Essa configuração de nível ocupa cerca de 35 das 224 páginas do livro. Outras 10 páginas cobrem brevemente as armas anti-tanque britânicas da época: armas anti-tanque de 6 e 17 libras, o lançador PIAT não convencional e minas anti-tanque. Este capítulo parece um tanto incompleto, pois cobre apenas uma pequena parte das armas usadas neste livro.
A essência do livro são os relatórios reais. Conforme mencionado acima, Moore não faz nenhuma tentativa de processar ou transformar esses documentos para você. Com exceção da formatação e da impressão moderna, você verá os mesmos documentos que os oficiais canadenses, britânicos e americanos leram. O livro começa com o que provavelmente teria sido a primeira introdução de muitos oficiais ao tanque Panther: um relatório canadense escrito no outono de 1943 com base em informações fornecidas pela URSS. Um panfleto mostrando a vulnerabilidade do tanque Panther a vários canhões soviéticos é reproduzido, mas não traduzido. De forma um tanto decepcionante, os gráficos originados de fontes soviéticas são marcados simplesmente como "Arquivos russos".
O Tiger (esquerda) e o Panther.
Os dados da espessura da blindagem recebidos da URSS foram usados como base para uma série de diagramas de penetração, que estão incluídos na próxima seção do livro. Para ser mais completo, a parte do relatório que trata do tanque Tiger também está incluída, o que permite ao leitor comparar a blindagem dos dois "grandes felinos". Dados semelhantes são mostrados em um panfleto americano.
O livro não cobre apenas a blindagem do Panther. O próximo relatório é baseado em testes do tanque nº 433 enviado da URSS e testado no Estabelecimento de Provas de Veículos de Combate (Fighting Vehicle Proving Establishment). Este relatório detalha as limitações de mobilidade e confiabilidade do Panther. A operação do tanque também é avaliada, embora brevemente, pois o tanque não estava em condições boas o suficiente para testes completos. Este tanque Panther também é usado para análise de blindagem, e outro relatório segue com estimativas da vulnerabilidade do Panther em batalha. Os aliados ocidentais ainda não haviam enfrentado os Panthers em batalha e tudo o que tinham para prosseguir era a teoria, já que atirar em sua única amostra teria sido uma grande tolice. Testes de tiro completos foram realizados apenas em 1945, e o relatório que cobre esses testes também está incluído no livro de Moore. Esses testes não incluem apenas armas terrestres, mas também ataques aéreos usando foguetes de 60 libras disparados de aeronaves Typhoon.
Além de relatórios de campo de provas, How to Kill a Panther Tank também inclui uma seleção de relatórios que descrevem como as tropas britânicas lutaram contra tanques Panther em campos de batalha reais. O leitor tem a oportunidade de comparar o efeito de projéteis disparados em condições de laboratório em um alvo estacionário com o que acontece no caos da batalha, onde até mesmo encontrar o alvo é um desafio. Infelizmente, apenas alguns relatórios são incluídos.
Um Panther na frente russa.
Panther nº 114 destruído na Itália, 1944. (Colorização por D. T.)
Também está incluída uma reprodução de um relatório da Escola de Tecnologia de Tanques (School of Tank Technology) que mostra aos alunos os mecanismos pelos quais um projétil penetra na blindagem e os vários tipos de danos que isso causa. Cada tipo de penetração ou perfuração vem acompanhado de diagramas e fotografias. Esta é uma ótima ilustração de como as armas listadas no livro realmente penetraram na blindagem do Panther.
Sua impressão do livro provavelmente dependerá de quão familiarizado você está com a história dos veículos blindados. A história do Panther e de várias armas britânicas é útil para leitores iniciantes, mas é improvável que eles achem acessíveis os documentos concisos escritos para e por especialistas em blindados. Infelizmente, não há nada no livro para guiar um iniciante nesses relatórios. É fornecido um glossário de termos técnicos, mas cada relatório é apresentado isoladamente, sem qualquer contexto, resumo ou conclusão do autor.
Panther destruído na beira da estrada em Trarivi, na Itália, 1944.
Panther destruído na Normandia, na França, 1944. (USAAF)
No extremo oposto, se você é um nerd incondicional de tanques, talvez já tenha lido tudo o que este livro tem a oferecer. Em grande parte, os relatórios contidos nele já estão disponíveis como PDFs na Internet, se você estiver disposto a passar o tempo procurando por eles. Você obterá o máximo proveito deste livro se estiver em algum lugar no meio: com conhecimento suficiente para navegar pelos relatórios com segurança, mas não tanto que já os tenha lido de capa a capa. Se você sempre quis se colocar no papel de um historiador que deseja montar sua própria narrativa a partir de uma seleção de documentos fornecidos a você, então este pode ser o livro para você.
Uma cópia em PDF de How to Kill a Panther Tank: Unpublished Scientific Reports from the Second World War me foi fornecida pela Fonthill Media para os fins desta resenha.
Como matar um tanque Panther: Relatórios científicos não publicados da Segunda Guerra Mundial.
Por Filipe do A. Monteiro, Warfare Blog, 28 de fevereiro de 2021.
Treinamento de tropas da Alemanha Ocidental em 1959, fotografados para a LIFE Magazine pelo fotógrafo James Whitmore.
O exército alemão ocidental foi recriado em 12 de novembro de 1955, em meio à muita controvérsia devido ao passado recente, mas diante do imperativo de impedir a dominação soviética da Europa Ocidental. Por essa razão, o novo exército foi proibido o uso de capacetes de aço M35 (usados pelos guardas de fronteira, no entanto) e então sendo equipados com os capacetes americanos M1. Os soviéticos já haviam criado uma força militar alemã logo no pós-guerra na forma da Volkspolizei em 31 de outubro de 1945, com o termo "polícia popular" um mero eufemismo.
Os soldados alemães estão armados com fuzis G1 (FN FAL de fabricação belga), que substituíram os M1 Garand, e metralhadoras MG1 e MG2 (MG42 recalibrada em 7,62mm OTAN). Um sniper demonstra ocultação no terreno.
